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看过宫崎骏动画电影的人都应该注意到了手绘背景图，比如《幽灵公主》开头 26 秒的森林，其实是一幅竖构图的画卷。插画师男鹿和雄曾经专门做了展览并拍摄纪录片《男鹿和雄展：Ghibli 之绘职人——画出龙猫森林的人》，手绘的精致细腻恰好体现电影动画的水平。 柏林策展人 Stefan Riekeles 注意到的却是导演押井守（1951 年 8 月 8 日－）的三部动画：《机动警察》（1989）、《攻壳机动队》（1995）和《攻壳机动队 2》（2004），他将其中的背景画搜集起来，在柏林的制图博物馆做了展览“Anime Architecture”。这些电影的背景已经转移到未来城市而非传统田园式的乡村森林，是基于东京、香港等城市原型重新绘制的。 展览展示了背景图的绘制过程，通常有团队去测量真实建筑的位置并拍摄，然后画黑白素描，最后上色。这让动画本身显得真实，而不像是幻想中的世界。 
香港老照片 
在一些手稿中，画出了同一个机舱的不同视角。
《攻壳机动队》（1995）创造了一个有香港色彩的架空新城，其他电影尽管以东京为背景，但实际使用了很多香港的原型，有点怪异的味道，导演希望能与当时的东西有所距离。《攻壳机动队》从美国电影《银翼杀手》获得灵感，洛杉矶同样充满了亚洲的味道，变得异域、奇怪、与现代格格不入。不过，押井守用冷色调来统一和调和这些图像，赋予了它们一种带有科技感的情绪。 
在创作这些电影的 80 年代末到 90 年代，恰逢日本经济泡沫，中国经济快速上涨并掌握主导权的时候，押井守将这种转变体现在电影中，一幢高楼建成的 10 年后倒塌，被另一幢更高的楼取代。他在三部影片中都用这种方式来构建世界。 《攻壳机动队》据称花费了一千万美元制作，是当时的最高价，拥有大量的手绘稿。策展人 Stefan Riekeles 看到这些压箱底的图纸时非常兴奋，“这些图纸都有很高的质量，工艺精细，在电影里只出现了几秒钟，你完全不能去仔细欣赏它们。” Stefan Riekeles 同样认为这些图纸可以带给建筑师启发，“建筑师从建筑的外观开始看起，然后在里面看向四周，与动画师的视角一致，这非常有趣。” 展览从 7 月 23 日开放到 10 月 16 日，有机会可以去看看。 图片来自 fastcodesign、032c |
